【DVBCN編者按】國家文化大數據體系當前已經成為有線電視網所“必須參與的政治任務”，中國廣電正指導各省網公司依托全國有線網絡設施、廣電5G和互聯互通平臺，構建起國家文化大數據分布式平臺，以支撐全國文化大數據體系建設。元宇宙被業界視為是下一代的互聯網，廣電系也將“中華文化元宇宙”構想作為了未來全新產業布局的重點拓展領域，在重耕有線電視網絡資源，加快生成國家文化專網的過程中，全新的要素共同導入如何助力廣電網絡邁向“未來電視”的新視聽時代？DVBCN有幸經過廣電業內知名人士羅小布先生的授權發布此三篇題為《初探元宇宙時代的廣電文化大數據》的文章，本次為（下）篇。（回顧前兩篇：【觀點】初探元宇宙時代的廣電文化大數據（上）、【觀點】初探元宇宙時代的廣電文化大數據（中））

2022年6月6日，中共中央辦公廳國務院辦公廳印發《關于推進實施國家文化數字化戰略的意見》（簡稱《意見》），對“國家文化數字戰略”的實施，不僅給出了指導思想、工作原則和主要目標，而且部署了八大重點任務。

2021年12月23日，中央紀委國家監委網站發文了《元宇宙如何改寫人類社會生活》，文章解釋了“什么是元宇宙”以及“元宇宙為什么能出圈”等問題。文章指出，元宇宙并非單一技術，而是現有各種技術的組合和升級，可以理解為“3D版的互聯網”。文章要求，“理性看待元宇宙帶來的新一輪技術革命和對社會的影響，不低估5-10年的機會，也不高估1-2年的演進變化”。

因此，落實《意見》需要與時俱進地考慮元宇宙在各個方面帶來的影響，包括觀念、技術、市場、生態、模式等……

七、運用元宇宙落實《意見》的八大重點任務

（一）“統籌利用文化領域已建或在建數字化工程和數據庫所形成的成果，關聯形成中華文化數據庫”

《意見》的首要任務是“關聯形成中華文化數據庫”。高書生老師，在“細品國家文化專網的意蘊”、“國家文化數字化戰略的背景與布局”等文章中對此有非常明確的表述……

元宇宙好比一個人：“骨骼和肌肉”是硬件，“腸胃等器官”是數據，“頭腦”是計算，“神經系統”是網絡，“心臟和血液”是經濟，“基因改造”是數字化。對有線而言，可能具有的能力是網絡、算力、數字化采集與加工。“關聯形成中華文化數據庫”屬于元宇宙七層模型中最基礎的自然層，可能有下述項目工程：

——“國家中華文化數據庫鏈接工程”。該聯網工程是文化專網應用之一，旨在將分布式數據庫通過網絡鏈接歸集成一個集群，對外視同一個完整數據庫，對內形成不同分發或信息節點。有線可以以各自的IDC為中心，全面對接本地分布式的三庫，即中國文化遺產標本庫、中華民族文化基因庫、中華文化素材庫；包括網絡對接、云基礎設施和云服務對接、文化數據庫對接等。使之盡快成為符合標準的、滿足需求的、可持續運營的國家文化大數據區域中心的標準核心節點。具體的可參見中國廣電的相關白皮書或規范要求……

——“廣電關聯中華文化數據庫服務工程”。按照中華文化數據庫關聯標準，采用統一管理、確保質量、保障安全的要求，打造中華文化數據庫的關聯或對接服務產業，為中華文化數據庫的“四個關聯”（關聯零散的文化資源數據、關聯不同領域的文化資源數據、關聯不同形態的文化資源數據、關聯文化數據源和文化實體）提供服務（不僅是接入服務，還有服務引擎和應用軟件的服務、標準化的加工服務等）……

——“廣電文化資源數字化及數據入庫工程”。對廣電不同領域和不同形態的文化資源實現數字化，按照標準化處理、結構化存儲的要求對接“三庫”，并實現入庫的常態化和實時化……

——“紅色基因庫的建設工程”。假設廣電或有線愿意，完全有能力，按照“中華民族文化基因庫”標準要求，建設“本地的紅色基因庫”……

——“文化專題庫貫通和提取服務平臺建設工程”。通過有線文化專網和文化大數據中心及云文化生產的技術支撐，以中華文化數據庫為中心，貫通本地或本省各文化專題庫。同時構建有安全保障的“文化元素、符號和標識提取服務平臺”，方便各文化機構和社會“提取具有歷史傳承價值的中華文化元素、符號和標識，豐富中華民族文化基因的當代表達……”

思考題：除專網外，有線是否真的有意愿和能力參與“關聯形成中華文化數據庫”的相關工程？

（二）“夯實文化數字化基礎設施，依托現有有線電視網絡設施、廣電5G網絡和互聯互通平臺，形成國家文化專網”

按照元宇宙的觀點，“夯實文化數字化基礎設施”關鍵是網絡和計算：

——低延時的網絡是基本的要求，核心是速度。元宇宙對網絡的要求是滿足人與人（說話）、人與計算機（打字）、人與自己（思考）、計算機與人（閱讀）、計算機交流、計算機自己運算的需求……

——對文化大數據的元宇宙應用而言，渲染（如“鏡身”和“永生”）越多，計算越復雜，計算資源越稀缺。元宇宙的計算任務=云（大腦任務）+邊緣節點（身體任務）+邊緣設備（觸達任務）。因此，需要想出各種辦法來平衡算力（如文化大數據CDN分發網、邊緣計算等）……

首先是“廣電文化專網建設工程”是最重要的基礎工程。按照《意見》的要求，需要構建完全獨立（物理隔離或邏輯隔離）文化專網，包括滿足各文化機構需要的獨立業務子網或生產網、各文化機構相互協同的交換網、各文化機構獨自為百姓及社會服務的服務網（服務網主要通過互聯網和移動互聯網，采用統一的出口管理）……

其次是“標識編碼注冊登記和解析服務技術系統部署工程”。按照《意見》要求，需要在各省文化大數據中心部署“標識編碼注冊登記和解析服務技術系統”……

第三是“文化專網運營支撐系統建設工程”。為了運營服務好“文化專網”，需要構建獨立運營支撐系統，包括《意見》要求的“完善結算支付功能”，特別是提供有保障的服務承諾（SLA）……

第四是“國家文化大數據中心和區域中心建設工程”。按照《意見》的要求，該中心除提供標識編碼注冊登記和解析服務、包括結算在內的運營支撐服務外，還包括提供存儲、傳輸、交易和文化數字內容分發等服務；既包括基于有線網的服務，也包括基于廣電5G無線網絡的服務，以及基于互聯網的服務。“十四五”期間，重點是提供IDC設施服務、各類網絡連接和分發服務。該工程包括與西北各省文化大數據中心的互聯互通……

第五、“文化大數據智能計算中心、文化大數據備份及算力備份中心建設工程”。主要依托各省文化大數據中心，按照《意見》的要求，需要建設“具有模式識別、機器學習、情感計算等功能的區域性集群式智能計算中心”，主要采用微服務架構，以業務中臺的方式提供服務。同時，充分吸取此次疫情的經驗教訓，為各省提供數據備份和算力備份服務……

第六、“文化大數據一體化算力服務體系建設工程”。主要是按照文化大數據體系架構的要求，通過文化專網貫通文化大數據的供給端、生產端、需求端、云端，并通過云、網、邊、端的結合，構建一體化的算力服務體系……

思考題：建設文化專網是國家下達給有線的任務，不知道有線做好準備沒有？還是繼續按照傳統習慣：一等，二靠，三要，四張嘴（吃現成的）？

（三）“鼓勵多元主體依托國家文化專網，共同搭建文化數據服務平臺”

“搭建文化數據服務平臺”可以對三大工程進行立項：

首先是“文化大數據服務平臺建設工程”：

——主體問題：按照傳統視為，廣電建設平臺的主體理所當然地是“我就是主體”，也就是“我是爺，你是孫子”；而按照《意見》吸引多元主體參與共建和元宇宙的思維，在符合現行法規的前提下，就會導向“合伙人制”，合伙人的主體不是資本方，而是資源方。按照元宇宙思維，就是誰貢獻資源，誰就是股東，相關資源產生的收益就主要歸誰。這對傳統廣電而言，可謂“天方夜譚”、“聞所未聞”，甚至指責為“胡說八道”……

——平臺問題：再次強調“總前端”不是互聯網時代的平臺，但是“總前端”對廣電而言，不僅是一項傳統業務的基礎設施，更是一種思維和文化，甚至是一種體制；而這種“總前端文化”與現代社會經常是格格不入，導致傳統廣電常常寸步難行，屢戰屢敗。

元宇宙時代的“平臺”至少需要提供四大核心交易和四大功能服務。四大核心交易分別是生產者（《意見要求，支持法人機構和公民個人在文化數據服務平臺開設“數據超市”）、消費者（消費者可以與生產者直接互動、并成為二次的傳播者）、連接（“掛牌”或上線、“摘牌”或消費，如瀏覽、下載等）、補償或交易（包括貨幣補償和非貨幣補償）。四大功能分別是拓展受眾（可以多渠道傳播或分發）、配對（生產者和消費者之間的配對）、工具與服務（包括生產者工具、消費者工具和管理者工具）、規則與標準（如：DRM、區塊鏈、安全審核等）……

其次是“文化大數據區塊鏈基礎設施工程”。區塊鏈不僅應該是與文化專網配套的基礎設施，也是元宇宙時代文化數字產權交易的基礎底座……

第三是“文化資源數據和文化數字內容專業服務工程”。重點是專業服務隊伍的建設，按照《意見》的要求，“為本省及區域的文化資源數據和文化數字內容的確權、評估、匹配、交易、分發等提供專業服務”。有線根本就不具備這樣的人才，提供好基礎設施服務即可；但按照有線“什么都想要”或“既要這，還要那”的“總前端”貪婪文化，一定會胡亂伸手，最終不是被人把手打回去，就是一地雞毛……

思考題：你愿意揚棄“總前端”壟斷思維，改變為“平臺”服務思維嗎？包括是否愿意接受具有元宇宙思想的合伙人制？

（四）鼓勵和支持各類文化機構接入國家文化專網，利用文化數據服務平臺，探索數字化轉型升級的有效途徑

“促進文化機構數字化轉型升級”至少有六大工程可以考慮立項：

——“數字化人才培養工程”。站在元宇宙時代的立場上，60后真的已經老了，70后跟上時代的也鳳毛麟角，80后、90后互聯網時代長大的一代才是主力（盡管廣電的80后已經開始未老先衰）。這對過早進入老年社會的廣電確實很殘酷，好不容易響應“晚婚晚育”，終于熬成婆；哪知早戀早婚早育的新婆婆已經出現，而且年富力強、能力超群、顏值擔當……

——“信息化和數字化基礎工程”。信息化和數字化是落實兩辦《意見》的基礎，許多文化機構，包括廣電，信息化和數字化的基礎還很薄弱。沒有數字化賦能，文化產品生產效率和生產能力的提高就無從談起；更別大言不慚地聲稱“創造或創新更多數字化的文化產品”了……

——“深化改革的‘兩化’工程”。“兩化”是指“經營資產數字化和數字資產經營化”。廣電必須實施全部經營資產數字化，包括新聞素材的數字化、綜藝活動數字化、節/展/會/賽活動資產數字化、文字及音視頻數字化等；“兩化”是落實《意見》要求、面向市場、實現數字資產經營化的前提……

——“文化數字產業園建設工程”。許多廣電，特別是許多有線，根本沒有產業基地或園區的概念。元宇宙時代的文化大數據，不僅需要提供文化大數據云基礎設施服務、網絡分發服務和算力服務的產業園，而且需要為文化大數據配套服務的產業園，包括提供高質量的、專業化的、文化數字產品全生命周期服務的產業園……

——“兩個‘三化’的開放共享工程”。第一個“三化”是指“促進關聯數據評估和交易的專業化、公開化、市場化”，第二個“三化”是指文化數據解構、重構和呈現的社會化、專業化、產業化。兩個“三化”都以開放共享為基礎，，包括基礎設施開放、文化資源開放、服務能力開放、服務平臺開放等……

——“文化產業平臺建設工程”。文化產業平臺是提供文化產品全生命周期的、定制化的服務平臺，不僅包括“對文化數字內容需求的實時感知、分析和預測”，還包括咨詢服務、設計或設計征集、訂購服務、訂單發布、質量監督、產品交付或系統集成工程交付、金融支持等……

思考題：如果你是80后的廣電年輕人，你應該怎樣做讓廣電更有希望？

（五）“發展數字化文化消費新場景，大力發展線上線下一體化、在線在場相結合的數字化文化新體驗”

“發展數字化文化消費新場景”是兩辦《意見》的第五項任務，也是元宇宙技術容易大顯身手的用武之地：

——“全息文化下鄉、助力鄉村文化振興工程”。這是一個雙打造戰略，一方面在中心城市或省會城市打造演出基地或演出園區；另一方面利用廣電網絡的傳輸優勢，采用全息技術或全息3D技術等，為鄉村旅游提供高質量的文化下鄉……

——“重大事件直播體驗提升工程”。利用虛擬演播室、5G場地直播回傳、智能配置等元宇宙“飾身”技術，創造直播的新體驗或新場景，特別基于“小屏”的、直播現場的體驗，全面提升“節、展、會、賽”等活動經營資產的直播或轉播水平……

——“超高清和XR雙路同傳、分路接收新型家庭視聽實驗工程”。同一節目內容超高清和XR同時制作，雙路同時傳輸，一路由有線網絡傳輸、超高清電視終端接收，另一路XR由廣電5G傳輸或家庭網關（5G或WIFI-6）、XR終端接收，實現百姓按需或按劇情接收，超高清和XR互不干擾，打造大屏新業務和新場景……

——“數字文化要素元宇宙改造實驗工程”。以廣電產業園為基地，以區塊鏈為基礎底座，利用元宇宙的“鏡身”技術、“日志”或“替身”大數據分析技術和圖形圖像呈現技術、“飾身”的增強現實技術和“永生”虛擬技術，科技再現歷史文化，打造新的產業、業務、業態和模式……

——“非遺‘三化’新型教材工程”。與出版集團、教委和文化機構合作，在非遺數字化的基礎上，實現“三化”，即動漫圖書化、手機掃描視頻化、視頻互動化，創新非遺傳承方式，打造新非遺消費場景……

——“旅游景區或鄉村旅游‘兩四一縱’深度文化拓展工程”。“兩四”是指四季和四周，“一縱”是指歷史，“兩四一縱”是旅游者普遍的遺憾或剛需，利用文化大數據和現代元宇宙沉浸式的超大環形屏幕技術，通過科技再現，可以打造新的文化科技旅游景點……

——“紅色文化旅游景點科技再現數字孿生工程”。以紅色文化大數據為基礎，以元宇宙“鏡身”、“飾身”、“替身”和“永生”等技術為手段，打造具有商業模式的、紅色文化景點數字孿生體驗館，打造新的紅色旅游消費場景……

——“奇、特、險等零散稀缺風景科技匯聚工程”。采用超高清和MR/3D同拍、雙路同傳、分路接收的慢直播技術，匯聚零散的、稀缺的奇、特、險風景，集中沉浸式的超大環形屏幕展示，豐富或擴大文化旅游資源，特別是助力鄉村旅游……

——“文化體驗園、文化體驗館、文化體驗廳建設工程”。按照《意見》“利用現有公共文化設施，推進數字化文化體驗，鞏固和擴大中華文化數字化創新成果的展示空間”的要求，借鑒“嘉年華”模式，采用模塊化的方式，搭建公共場所數字化文化體驗的線下場景，包括文化體驗園、文化體驗館、文化體驗廳，重點是園區建園、學校建館、社區建廳；利用云技術定期更新體驗內容，讓文化體驗四季常新……

思考題：有線喜歡大喊“沒應用”、“沒場景”等，現在有了應用和場景，有線會真的實施或嘗試嗎？還是繼續大喊大叫，就是不想有作為或等現成的？

（六）“統籌推進國家文化大數據體系、全國智慧圖書館體系和公共文化云建設，增強公共文化數字內容的供給能力，提升公共文化服務數字化水平

“提升公共文化服務數字化水平”至少可以考慮對五項重點工程進行立項：

——“鄉村振興數字‘三館’建設工程”。鄉村“三館”是指鄉村文化館、博物館和黨史館。采用元宇宙數字化的視聽技術、包括采用AR/MR/VR技術，打造可持續發展的、與鄉村旅游相結合的、百姓喜聞樂見文化數字體驗館。需要說明的是：這里的鄉村“三館”都是屬地化的，特別是“黨史館”，反映的是當年基層黨組織的發展史和鄉村發展變化史……

——“公共文化云建設工程”。“公共文化云”是以文化大數據中心為依托，采用微服務為基本架構，以智慧城市操作系統為基本服務平臺，對接文化大數據服務平臺，對文化生產機構和服務機構完全開放，包括對合法合規的互聯網文化生產企業和服務企業開放。經營主體采用合伙人制……

——“文化數字產業化新型APP建設工程”。文化數字產業化新型APP是與公共文化云配套的工程，與傳統APP不同，是只有文化屬性、沒有文化機構屬性的APP。不僅實現屬地自動推薦或文化服務標識，而且是百姓“用誰是誰”或“用誰像誰”的APP，是向各文化服務供給方完全開放的且自我做主和自我擔責的APP，是以用戶為中心且由用戶自我選擇個性化服務的APP……（注意：與有線總前端文化高度沖突或不一致）

——“鄉村公益數字影院實驗工程”。采用相對經濟的數字技術，以家庭影院為基礎模型，以廣電有線影視專網為依托，構建可管可控的鄉村公益數字影院放映平臺，全面提升鄉村百姓的觀影體驗，并與鄉村旅游相結合……

——“農家書屋數字化建設工程”。一方面用數字化改造現有農家書屋，通網上云，增加電子閱覽終端和顯示大屏觸摸閱讀終端。另一方面作為“公共文化云新型APP”的供給者之一，滿足百姓隨時隨地“云端閱讀”的需求……

思考題：暫時先不問有線是否具有能力提供上述公共服務，先問：有線是否愿意提供上述公共服務？（“光說不練”已經成為傳統有線的一種文化）

（七）“加快文化產業數字化布局，在文化數據采集、加工、交易、分發、呈現等領域，培育一批新型文化企業，引領文化產業數字化建設方向”

“加快文化產業數字化布局”至少可以立項下述工程：

——“文化大數據采集產業服務平臺”。由于廣電人員大量冗余，完全可以分流部分人員，打造專業化文化大數據采集隊伍。也可以為文化大數據構建產業服務平臺，類似數字化總包，然后通過產業服務平臺再分包，帶動和促進產業發展……

——“文化品牌互聯網傳播矩陣建設工程”。以傳播力或實際有效受眾群體為基本衡量標準，選擇傳播渠道，包括互聯網商業平臺；構建“文化品牌互聯網傳播矩陣”，也就是以品牌為中心，根據品牌的傳播特征，構建不同品牌的傳統矩陣（即：每個品牌都自己系列傳播渠道）……

——“網紅直播平臺建設工程”。在可管可控的基礎上，構建高品質、智能化、數字化、智能化的直播服務平臺；不僅是面向PGC，更是面向PGC組織UGC，同時向合法合規的MCN開放。不僅是帶動網絡直播產業的發展，而且帶動電商產業、物流產業等發展……

——“媒體加工服務平臺工程”。“百姓給我文化素材，我給百姓文化作品”，平臺智能化地提供配字、配文、配音、配說、配景、配演、配剪、配送、配薦、配審等服務，旨在帶動視聽文化創作產業……

——“節、展、會、賽品牌打造工程”。這是與“文化品牌互聯網傳播矩陣建設工程”配套的線下工程。提供節、展、會、賽全生命周期服務，用各種藝術形式，運用各種元宇宙的數字化手段，創新節、展、會、賽的表現形態，打造文化新名片，并豐富數字化內容……

——“‘三館’大小屏VR預覽工程”。“三館”是指博物館、文化館和黨史館，采用BIM等裸眼3D或MR技術，以文化數字化資源為基礎，打造新型的文化數字產品，為百姓提供全方位、全息的“三館”預覽服務……

——“文化數字產業孵化工程”。文化數字化是一項長期的系統工程，是一項知識勞動密集型產業。在文化數據采集、加工、交易、分發、呈現等領域，通過專業化外包，完全可以培育或孵化一批新型文化產業……

——“影視后期制作產業孵化工程”。影視后期制作是典型的資本、技術、勞動“三位一體”密集型產業，影視后期制作的投入在電影總投資中已經超過三分之一。以產業園為基地，打造影視后期制作數字化產業……

思考題：有線除了網絡和電視服務外，別的產業會嗎？愿意干嗎？如果不會，又不愿意，就別摻和了……

（八）“構建文化數字化治理體系，完善文化市場綜合執法體制，強化文化數據要素市場交易監管”

“構建文化數字化治理體系”是《意見》的第八項任務，至少有兩項工程可以考慮立項：

——“文化數字資產存證管理系統建設工程”。在數字文化區塊鏈的基礎上，依據電子簽名法，建設文化數字資產存證管理系統，為產權擁有者提供證據保全服務……

——“數字文化服務治理平臺建設工程”。與公共文化云配套的新型APP（“文化數字產業化新型APP”），盡管面向互聯網開放，既有傳統新聞管控法則，又有“文明法案”（源自1996年美國《電信法》第六章“文明法案”）法則，但都是基于智慧城市操作系統（平臺），該系統或平臺不僅是一個可管可控的平臺，而且可以將不同治理要求融入標準小程序中，完全可以作為治國理政的新平臺，文化數字化治理體系的新手段……

思考題：你認為有線是否有決心和意愿參與文化治理體系的平臺建設？