最近，網(wǎng)上流傳了一份“總局關(guān)于影視題材拍攝內(nèi)容的內(nèi)部分享”文件，這次的政策主要針對電視劇和網(wǎng)劇，內(nèi)容涉及影視創(chuàng)作方向、題材、意識形態(tài)、重大歷史節(jié)點(diǎn)、民族文化等問題。可以說，此次新規(guī)所涉及的范圍更廣，管束也更加嚴(yán)格，這無疑對影視制作團(tuán)隊(duì)敲響了一記警鐘。
總結(jié)起來，新規(guī)主要涉及以下三個方面：
一、歷史
1、正史不可以顛覆性改編，野史可以進(jìn)行改編。如《三國志》不可改編，但《三國演義》可以。
2、要符合歷史常識、古代文化習(xí)慣。如《新三國》中曹操怒摔玉璽就不符合古代人“皇權(quán)神授”的歷史常識；魏晉崇尚孝道，出現(xiàn)對父母不敬的情節(jié)就欠妥。
3、不能違背已有定論的人/事/物。如《軍師聯(lián)盟》中的司馬懿，可以怕老婆，可以在小老婆中間穿梭，但是主要成就:抵御蜀漢諸葛亮的北伐:屯田水利，滅公孫淵，要完全尊重正式記載;真實(shí)歷史背景下，沒有記載或野史中的小人物，可以進(jìn)行改編，比如以司馬懿身邊的某個侍衛(wèi)作為故事角色進(jìn)行演繹。
4、不能過分渲染腐朽的歷史觀，價值觀，宣揚(yáng)沒落的言行方式。如《甄嬛傳》《如懿傳》《瑯琊榜》，渲染的后宮的陰謀，劇中傳達(dá)的價值觀都不是中華傳統(tǒng)文化，不具有普世和正面性。
5、不能觸碰歷史禁忌。中國領(lǐng)土自古以來強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一，對于漢唐時期的疆土擴(kuò)張、漢武帝時期西北的征戰(zhàn)都要避免提及，夜郎、樓蘭等地區(qū)不能說國，自古以來都是中國的領(lǐng)土;岳飛也不稱作民族英雄，大金也是中國的一部分;此外左宗棠等人物的歷史不宜涉及影視作品中，左宗棠曾代表清政府鎮(zhèn)壓回族起義，具體可以參考張承志《心靈史》一書。
6、要完全架空歷史。虛構(gòu)要徹底，找不到歷史根據(jù)，服化道元素不能有明顯的朝代風(fēng)格。如《冰與火之歌》就創(chuàng)造了一個完全想象的世界。
7、美化民國、北洋政府（李鴻章、袁世凱等）要控制，會是接下來審查的重點(diǎn)。
二、民族宗教
1、要符合宗教的法律法規(guī)，少數(shù)民族條例。
2、影視作品不是宣傳宗教的渠道，要尊重宗教文化。反面教材如《不負(fù)如來不負(fù)卿》就違背了佛教斷情欲的原則。
3、要尊重少數(shù)民族習(xí)俗，文化，嚴(yán)格控制服化道等問題，避免因?yàn)槲淖皱e誤，服裝錯誤，臺詞爭議引發(fā)民族矛盾。
三、題材
1、多創(chuàng)作以平凡小人物為主角的故事，減少歷史人物及歷史名人的改編。
2、國事勿要妄議，規(guī)避社會制度，國家現(xiàn)狀，大的發(fā)展形勢等問題。
3、提倡科學(xué)性。
①玄幻奇幻魔幻以后可都?xì)w到科幻類，以規(guī)避審查。
②堅(jiān)持唯物主義，破除封建迷信，如果非要表現(xiàn)迷信的情節(jié)，可設(shè)計(jì)成做夢、精神疾病、想象，而不是轉(zhuǎn)世來到現(xiàn)實(shí)生活中。如《靈魂擺渡》類題材近年就不要做了。
③八卦、《易經(jīng)》不屬于禁忌范疇，風(fēng)水、陰陽要視情節(jié)來定，比如，定基選宅可以出現(xiàn)，風(fēng)水先生可以有，但不可以成為推動劇情的關(guān)鍵，不要讓道士施法，涉及江湖，法術(shù)等不要跟宗教做聯(lián)系，不要和妖道巫術(shù)聯(lián)系到一起。
④古典傳說、名著不可顛覆性改編。如《西游記》不可師徒組CP，妖怪可以出現(xiàn)，但以唐僧為核心的取經(jīng)團(tuán)隊(duì)，不能改變其人性的特點(diǎn)，服化道的變化是可以的;反面角色可以改編，如《三國演義》里的三姓家奴呂布；許仙與白娘子，秦香蓮，梁祝等，不建議做顛覆性的改動，要考慮觀眾的感受。
4、提倡合法性。
①盜墓本身就是違法的，不要提及。為了規(guī)避審查，可以設(shè)計(jì)成人物探險冒險，以及無意中闖入、不小心掉進(jìn)了墓里。
②未成人不可以在影視劇中出現(xiàn)犯罪情節(jié)，不主張展示暴力。
③涉案題材是重點(diǎn)審查對象，公安部也需要審查。不能過度表現(xiàn)犯罪細(xì)節(jié)，誘導(dǎo)犯罪，臥底警察（化妝偵查員）不要吸毒，殺人，過度邪惡。反面案例《余罪》。
5、提倡正能量。
①弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，傳達(dá)愛。
②改編名著中的鬼怪必須是美好善良的。如《聊齋》中的鬼要塑造成美好的鬼，《倩女幽魂》的女鬼也可以變成其他妖，如貓妖，但也要不違背善良美好的設(shè)定。
③穿越的人物要有正能量，不能影響整體的歷史格局改變，要對穿越之后的時代有正面作用。
④青春題材要規(guī)避早戀。如近年大火的校園青春題材網(wǎng)劇《最好的我們》《致我們單純的小美好》等都不符合規(guī)定，可設(shè)計(jì)成先曖昧，成年后再挑明。
⑤現(xiàn)實(shí)題材要三觀正，可以追求財富，但也通過正當(dāng)手段，不能炫富。反面案例《北京女子圖鑒》。
⑥問題藝人、敏感編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)參與的影視作品會重點(diǎn)把控。如房祖名、柯震東等涉毒藝人，港獨(dú)、臺獨(dú)藝人等。
⑦2018年改革開放40周年、2019年中華人民共和國建國70周年、2031年中國共產(chǎn)黨成立110周年，要重點(diǎn)要表現(xiàn)人民的美好生活，體現(xiàn)人民的幸福感，獲得感。18年下半年可多創(chuàng)作及上線此類作品。
6、不建議在影視題材中涉及同性戀題材。
近年來，隨著影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)新媒體的日益繁榮，電視劇、網(wǎng)劇的數(shù)量也急劇增加，然而，作品質(zhì)量不高、內(nèi)容誤導(dǎo)受眾、行業(yè)亂象等問題卻越發(fā)突出。廣電此次出臺新政策，就旨在杜絕這些問題。
這對影視創(chuàng)作者來說，是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。一方面，新規(guī)淘汰掉了部分只為賺快錢，不認(rèn)真創(chuàng)作，沒有文化底蘊(yùn)，篡改歷史，濫竽充數(shù)的作品，使得高質(zhì)量的影視作品獲得更多的市場，有利于影視產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，提升觀眾的審美水平和藝術(shù)素養(yǎng)。另一方面，管控的嚴(yán)格也為創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間帶來了限制，例如，我們評價頗高的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《靈魂擺渡》《余罪》《北京女子圖鑒》《致我們單純的小美好》等都觸碰了這根紅線，所以，如何在題材選擇和故事情節(jié)上做出調(diào)整，在影視藝術(shù)性和國家意識形態(tài)方面進(jìn)行平衡，才是影視創(chuàng)作者的當(dāng)務(wù)之急。
新規(guī)還在其他方面進(jìn)行了補(bǔ)充：
1、電影改編不適用于電視劇、網(wǎng)劇，因?yàn)槭鼙姴煌?/span>
2、藝術(shù)作品不是政治宣傳片，真善美的體現(xiàn)就是好的
3、《戰(zhàn)狼》《紅海行動》就飄飄然了，有武器不能過于宣揚(yáng)，別把西方敵人作為自己的假想敵
4、游戲改編可以，但表現(xiàn)的是玩游戲的人就不行
可見，此次的政策雖在文化和思想性上做出了嚴(yán)格的規(guī)定，但并不代表我們被束縛手腳，只能拍主旋律。國家出臺政策正是看到了影視產(chǎn)業(yè)，特別是網(wǎng)絡(luò)影視繁榮爆發(fā)的趨勢，是希望我們的市場環(huán)境能干凈一點(diǎn)，影視劇的質(zhì)量能好一點(diǎn)，弘揚(yáng)真善美、正能量，民族文化底蘊(yùn)的作品多一點(diǎn)，只有表現(xiàn)本民族文化和精神的內(nèi)容才能永久屹立于世界藝術(shù)之林，而為了迎合受眾而故意制造娛樂的快消品只會迅速淘汰。
但這些并不等于政治宣傳片，對創(chuàng)作者來說，新規(guī)帶來的將會是更大的挑戰(zhàn)，如何在正能量、主流價值觀的內(nèi)核下深入挖掘人性，創(chuàng)作出有態(tài)度、有內(nèi)涵的作品，成為了創(chuàng)作者的又一大課題。
影視圈里流傳著一個段子：
上映《湄公河行動》前，
公安部一群大佬：不管你什么規(guī)定，什么審核，這部電影，必須給我上映
廣電：好好好…
……………………………………………………………………
上映《戰(zhàn)狼2》前，
南京軍區(qū)一幫大佬：不管你什么規(guī)定，什么審核，這部電影，必須給我上映
廣電：好好好…
……………………………………………………………………
上映《紅海行動》前
海軍一幫大佬：不管……
廣電：好！賀歲檔！給您排好了！《紅海行動》
幾乎完整還原戰(zhàn)爭場景，炮火連天、槍林彈雨、血肉橫飛，
四五十款槍支，3萬多發(fā)子彈，4個多月實(shí)景拍攝，1200多名群演。
海陸空，戰(zhàn)斗場景一應(yīng)俱全。
果然，槍桿子里出龍標(biāo)！
然而大多數(shù)電影制作人準(zhǔn)備拍攝電影前還得知道下面的這些雷區(qū)最好別碰，
一、主題：不可偏離國情
標(biāo)準(zhǔn)：一部影片的主題應(yīng)該宣揚(yáng)正確的價值觀導(dǎo)向，不能跟國情脫離太遠(yuǎn)。即便是商業(yè)電影必然涉及的正反對立元素，也絕不能有邪能勝正的主題。
實(shí)例：審片委員會成員趙葆華點(diǎn)名評價《氣喘吁吁》《無人駕駛》《無人區(qū)》等片有違此原則。
導(dǎo)演爾冬升的《竊聽風(fēng)云》原本想講幾個警察竊聽到金融情報貪污腐敗的故事，但內(nèi)地投資商沒有一個敢投，后來在劇本里加入廉政公署這條線，成功把主旨扭轉(zhuǎn)成反貪腐，結(jié)果影片成功上映。
二、血腥：不能拍特寫
標(biāo)準(zhǔn)：什么樣的血腥場面才叫尺度范圍內(nèi)？電影局在審查時也會犯難，但會有一些模糊的標(biāo)準(zhǔn)，比如最好拍全景，不要有血淋淋的特寫鏡頭。
實(shí)例：馮超的《絕命島》里做了很多機(jī)關(guān)，比如地上全是高度旋轉(zhuǎn)的風(fēng)扇，演員被吊在半空，但是電影本身沒有正面展示肢體的殘缺、大量的血漿等畫面。
導(dǎo)演：高群書在《風(fēng)聲》里設(shè)置了很多酷刑和血腥場面，不過他通過情節(jié)設(shè)置規(guī)避了風(fēng)險，“這是為了表現(xiàn)英雄人物的意志”。很多香港或好萊塢B級片在中國受難是因?yàn)闆]有把場面的精神提升，僅僅是在做技術(shù)化的展示或視覺的展示。
三、鬼戲：只可心中有鬼
標(biāo)準(zhǔn)：其實(shí)無鬼已經(jīng)成了所有內(nèi)地恐怖片的共識，但“鬼”又是制造恐怖氛圍的絕佳工具。于是，所有驚悚恐怖片導(dǎo)演都掌握了一個套路——只在心中有鬼。
實(shí)例：《畫皮》是傳統(tǒng)聊齋鬼故事，但最后搬上了大銀幕，鬼就變成了狐妖。《京城81號》等一切號稱有鬼的電影，其實(shí)最后都是源于主角的精神有問題，而鬼怪只是一場幻影。導(dǎo)演：《荒村公寓》導(dǎo)演羅志良表示自己的電影都沒有真正的鬼，只是相信寂寞的人內(nèi)心是最恐怖的，一個人在家里面聽到一些東西是最恐怖的，但你真正見到就不恐怖了。
四、涉警：須模糊作案細(xì)節(jié)
標(biāo)準(zhǔn)：我國的涉警作品，在電影局審查前，還需要獲得公安部的批文方可拍攝和上映。涉警戲的審查則會細(xì)致到案件在哪一個地區(qū)、哪一個時間段發(fā)生，甚至辦案手段是否符合國內(nèi)情況等等。
實(shí)例：中國電影理論工作委員會委員趙寧宇曾爆料，“某電影準(zhǔn)備立項(xiàng)了，結(jié)果題材涉及地區(qū)的幾個人進(jìn)京了，到××委抗議，這么拍就是侮辱我們。”
導(dǎo)演：高群書的《西風(fēng)烈》講述的是四個警探深入無人區(qū)抓捕外逃重犯的故事。不能暴露太多作案手段、不能過細(xì)展示殺人過程、還要盡量展示光明的東西，這些都是要注意的點(diǎn)。
五、情色：只拍臉部表情
標(biāo)準(zhǔn)：闔家觀賞的電影三點(diǎn)不露是基本，這是國內(nèi)導(dǎo)演都懂得一點(diǎn)。此外，就是不要把激情戲當(dāng)成動作戲來拍，少展現(xiàn)過程，或以朦朧的手法呈現(xiàn)結(jié)果就可以了。
實(shí)例：爾冬升在《門徒》中，拍情色場面就是用兩臺固定機(jī)位，只拍男女演員的臉部特寫。引起爭議的《色戒》里的情色畫面，在內(nèi)地上映時也被剪得一點(diǎn)不剩。
導(dǎo)演：羅志良認(rèn)為：電影里的情色場面不是為了露而露，我很贊同馮小剛對《非誠勿擾》里舒淇那場洗溫泉戲的解釋，就是一個身體象征，贖罪式的洗去過去的罪孽。
六、爆炸：不是哪里都能炸
標(biāo)準(zhǔn)：在動作片里，爆炸場面從來都是賣點(diǎn)之一。然而華語電影總是無法像好萊塢電影那樣炸得血脈賁張、酣暢淋漓。除了投資所限外，國內(nèi)影片并不是想炸哪里就炸哪里。
實(shí)例：《諜中諜3》引進(jìn)到內(nèi)地時，上海南京路上的飛車追逐場面均被刪減，《變形金剛2》中同樣在上海打斗的場面，引進(jìn)后將涉及東方明珠的鏡頭全部剪掉。
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