2016年中國電視劇與互聯(lián)網(wǎng)密不可分。互聯(lián)網(wǎng)為電視劇提供了第二播出窗口，對于電視劇來說，電視媒介第一傳播窗口的位置也面臨挑戰(zhàn)，過去一年收視率達(dá)到3%的電視劇只有年初的《羋月傳》，收視率破1%的電視劇只有29部，劇集的影響力卻在很大程度上轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)點擊超過百億次的電視劇已經(jīng)超過10部，以致網(wǎng)絡(luò)對電視劇的收購價格已經(jīng)趕上甚至超過電視臺。與此同時，現(xiàn)象級電視劇的出現(xiàn)，已經(jīng)不再由電視收視率所決定，而是收視率、點擊率和網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度共同創(chuàng)造的結(jié)果。

電視媒介與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)動、互動已經(jīng)不可或缺，電視劇的電視、網(wǎng)絡(luò)兩棲化已經(jīng)成為常態(tài)。正是在電視和網(wǎng)絡(luò)兩棲化的推動下，電視劇文化也在發(fā)生明顯變化，網(wǎng)生代趣味對電視劇的題材、主題、風(fēng)格、演員配備等都產(chǎn)生了深刻影響。

伴隨互聯(lián)網(wǎng)長大的一代人，他們更加富有生活想象力和藝術(shù)理解力，更加關(guān)心個體的幸福和親友的認(rèn)同，更加渴望愛情、友情對都市個體的精神支撐，更加關(guān)注在公平、正義中奮斗成長的可能性。因此，無論是現(xiàn)實題材的電視劇還是年代題材、古裝樣式的電視劇，其重心都從家國主題轉(zhuǎn)向了個體化的生活、個人化情感，表現(xiàn)不同個體的生活境遇、情感命運(yùn)和人格成長。如《小別離》所表達(dá)的教育主題，實際上探討的是社會為個體成長所營造的環(huán)境；《羋月傳》在權(quán)力爭斗中表現(xiàn)的是一個女人對愛恨情仇的無奈與掙扎……這些作品所傳達(dá)的自由、平等、誠信、友愛的核心價值，表達(dá)的愛與犧牲的情感選擇，都體現(xiàn)出明顯的權(quán)利與義務(wù)對等的現(xiàn)代社會的文明觀和價值觀。

在審美風(fēng)格上，清新之美成為年代劇的共同追求。伴隨著小康社會人們對美好生活的向往，電視劇從服裝、化妝到美術(shù)、道具，從鏡頭、畫面到音樂、音響，都更加追求精致精美，追求明快流暢，“小鮮肉”“高顏值”也因此成為一種普遍性現(xiàn)象。李易峰、胡歌、楊洋、馬天宇、趙麗穎、劉濤、唐嫣、楊冪等，成為新一代電視劇明星。在他們鮮艷的外表下其實是新一代觀眾對美好事物的共同渴望。從某種意義上說，美并不是罪，唯美才可能會傷害電視藝術(shù)。因此，2017年，如何更藝術(shù)地處理好“小鮮肉”與藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)系，是對新的電視劇美學(xué)的考驗。